注：创建覆盖之后，层可见性图标周围可能会显示红色边界；单击该图标可在渲染前刷新层，从而使覆盖反映在层中。选择任一“渲染设置”(Render Settings)覆盖，“特性编辑器”(Property Editor)将指示它所应用到的节点，如“应用于defaultResolution节点”(Applied to defaultResolution node)。该指示器显示在自Maya 2017 Update 3以来创建的所有“渲染设置”(Render Settings)覆盖上。如果在不同节点上的两个或多个同名属性上创建覆盖，该指示器可能会有帮助。例如，在本例中，有两个名为width的覆盖。为方便识别，对于前者，“特性编辑器”(Property Editor)指示“应用于 defaultResolution 节点”(Applied to defaultResolution node)：对于后者，指示“应用于defaultArnoldFilter节点”(Applied to defaultArnoldFilter node)。注： 不能将渲染层中的“渲染设置”(Render Settings)集合拖放到同一层内的其他集合中。相关问题推荐：

2.如果是场景整体曝光，就到渲染设置里面找到颜色贴图，适当的降低亮度倍增，这里每个人的渲染类型不一样，但是调整的方法都是一样的。曝光原因二：材质反射过高导致曝光解决方法：将材质的反射根据光的强度适当降低，或者在光的设置里面排除对这个材质的影响，这里要特别注意灯光材质，很容易导致曝光。还有如果大家使用的是物理相机，就要注意一下相机的光圈和ios，这个参数都会影响场景曝光。相关问题推荐：

3、光子模式的选择错误也会导致渲染出现闪烁。在我前面几期的文章里面也给大家提及了不同模式的光子搭配建议，大家都知道光子模式的选择跟动画的类型息息相关，所以在选择动画光子模式搭配上可以参考我之前的内容，这样也能解决很多闪烁的问题，并且不同的光子搭配类型，我们瑞云渲染都是同步支持的。4、其他比较容易影响闪烁的地方就是我们的GI设置导致的。大部分人都喜欢首次引擎使用发光图，因为渲染时间相对比较快，但是缺点也是发光图采样的不连续性导致渲染闪烁。这时候我们可以把当前预置的参数设置成高，但是相对渲染时间也会变长，另外可能还是会有闪烁，这个只能稍微减少闪烁，并不能彻底消除，如果想要彻底消除那就要把首次引擎改成BF算法，但是相对应的渲染时间可能就会很长，对于动画任务来说这个可能成本也会上升。所以这只能看大家的选择啦。相关问题推荐：

对于此类问题弹窗，我们将从本地和两个方面进行分析。1)本地上述问题弹窗的出现，与机器的内存大小有关。如果本地的内存不足，在渲染的过程中，就可能导致弹窗出现。此外，也有可能是场景中毒导致的。对这两个方面进行优化后，若仍旧无法解决问题，则要考虑场景内是否存在问题材质，从而导致内存过大。一般而言，大多是由于置换导致的内存不足，从而致使渲染失败。2)云渲染平台如果用户在云渲染平台提交任务的机器性能较低，也可能导致“V-Ray exception”弹窗的出现。此时，需要更换更高内存的机器。如果使用的是，则在客户端的提交界面勾选使用大内存机器进行渲染即可。用户勾选了大内存机器渲染，结果依旧存在问题，则是场景本身的问题。即有问题材质存在，从而导致内存不足，弹窗出现。 类型二：“Image I/O Error”弹窗“Image I/O Error”弹窗也是较为常见的一种类型。用户在网上下载模型时，模型里开启了V-Ray帧缓冲界面，设置了“保存分离渲染通道的结果”一项。关闭V-Ray帧缓冲后，之前设置的路径仍然存在，且在本机上不存在。此时，就会导致下图所示的弹窗↓这边提供两种解决思路：将渲染器进行切换。例如，将当前渲染器更改为其他渲染器，然后再改回V-Ray渲染器。进行切换操作后，V-Ray的帧缓冲界面将会被重置。此时，用户再提交任务，就不会出现该弹窗。启用V-Ray帧缓冲后，修改分离通道的保存路径，也可以解决该问题弹窗。 类型三：“3ds Max application已停止工作”弹窗3ds Max插件注册冲突时，将会导致下图所示弹窗↓对于此类问题，3ds Max 2013和3ds Max 2014两个版本出现的概率相对更高。根据下列路径找到对应文件夹，将这两个位置的3ds Max文件夹里的所有文件删除。确认清除干净后，重新安装3ds Max，即可解决问题。C:\Users\Administrator\AppData\Local\Autodesk\3ds MaxC:\Users\Administrator\AppData\Roaming\Autodesk\3ds Max 类型四：“Hair and Fur”弹窗报错当用户在场景中使用了“Hair and Fur”，并且只能在透视视角（perspective）渲染时，可能导致下图所示弹窗↓这边提供两种解决思路：1、将视角设置成“透视”视角。2、如果用户场景不需要用到“Hair and Fur”，选中该项，删除即可。相关问题推荐：

V-Ray物理相机：对于这两种相机，可以共同设置的参数有- f-number光圈系数光圈系数和光圈相对口径成反比。系数越小，口径越大，光通亮越大，主体会更亮更清晰。光圈系数和景深成正比，系数越大则景深越大。- shutter speed快门速度实际速度是快门速度的倒数，所以数值越大速度越快。快门速度越小，实际速度越慢，通过的光线更多，主体会更亮更清晰。快门速度和运动模糊成反比，数值越小越模糊。- ISO底片感光速度此项设置数值越大，主体越亮。- white balance 白平衡无论环境的光线如何改变，都能将白色物体还原为白色。- zoom factor这项参数决定了最终图像的近或远,但它并不需要推近或拉远摄像机。对于物理相机而言，“光圈”、“快门”和“ISO感光”这三个参数是最为关键的。- 光圈（f-number)一般来说，我们所使用的相机光圈（数码相机）最大值为8。当然，也有相机光圈数值更高的存在。不过，更高并不能代表实用。正常情况下，我们常用的数值，一般都控制在8以内。对于现实的相机光圈而言，它还有另外一种功能，那就是调节景深效果。光圈数值越小，所拍物体的焦点四周就更模糊。反之，光圈数值越大，焦点四周就更清晰。除非用户设置了景深效果，按照常用参数，一般都会将数值设置在5-8的区间内。数值越小会越亮，数值越大则越暗。- ISO感光（film speed iso)可以理解为胶片速度。根据过去的摄像经验，如果摄像时间是在白天，那么ISO一般都会控制在100-200范围内。如果是夜晚，则控制在300-400的范围内。- 快门（shutter speed）快门设置得越低，曝光时长就越长，场景也会越亮。反之，快门设置得越高，曝光时长越短，场景越暗。当然，如果场景有500平，此时只有一只萤火虫照明，那么，即使将快门调到-1，场景也会偏暗。这就还需将光圈的数值，也进行降低。以上，为3ds Max物理相机与V-Ray物理相机使用的共通之处。它们重合的部分还是较多的，至于区别，V-Ray作为VR自带的一款相机插件，相比3ds Max自带的物理相机，其参数更适合VR渲染器。相关问题推荐：

图1：移除工具按钮 添加常用笔刷笔刷位于左侧工具栏的第一栏，当选中笔刷按钮时，所弹出的窗口会提供各种类别的笔刷。一目扫过，“选择困难症”都要犯了。不过，真正常用的笔刷实际很有限，基本就那么三五种。在切换笔刷的时候，如果每次都通过该按钮进行操作，会增加很多不必要的程序和工时。对此，我们可以将常用笔刷单独拎出摆在工具栏上。这样使用的时候，就会简便许多。那么，该如何独立设置呢？第一步，需要找到“灯箱”按钮，双击其中一个图像，将其添加到画布中，以此激活画笔工具。图2：画布上添加图像第二步，把“笔刷”添加到菜单托盘。找到“首选项”一栏，点击“配置”，选择“启用自定义”。这样操作，就可以获取自定义工具的权限，使其出现在界面上。图3：启用自定义第三步，点击笔刷面板，会显示当前常用笔刷。将光标移动至“ClayBuildup”笔刷上，并按住“Ctrl+Alt+点击鼠标左键”，将其移到画布下方的工具栏上。此时，松开鼠标左键，就能将该笔刷添加成功。如果小伙伴们没有找到需要的笔刷工具，可以点击“笔刷”，在窗口里选中目标笔刷，再将其添加至面板。触类旁通，大家还可以将“Move”、“Standard”笔刷也添加上去。有一点需要提醒大家，上述设置完成以后，切记在“配置”里进行“存储配置”的操作。如果没有这一步，下次重启该软件时，将会恢复至默认设置。图4：添加笔刷到工具栏上 设置热键要想快速使用工具，还可以通过设置热键的渠道来实现。按照使用习惯，我们一般会把常用的几种笔刷设置成数字热键“1、2、3、4”等。这样在使用的时候，只需要按下对应的数字键，即可调出需要的笔刷，省去了很多操作步骤。设置上述热键，首先需要打开笔刷窗口，找到目标笔刷“Standard”（仅做示范笔刷）。选中目标笔刷后，将光标移至其上，并按住“Ctrl+Alt”键，点击鼠标左键。之后，松开左键再按下数字1键，关闭警告弹窗。最后，需要再次重复一遍“Ctrl+Alt”，点击鼠标左键，松开左键按下数字1键。完成这个步骤之后，目标笔刷的热键设置就成功了。同样，各位要记得在首选项里进行该热键的存储工作，将上述设置保存起来。图5：设置热键 总结除了ZBrush提供的界面的预设外，小伙伴自定义自己的工作界面是非常重要的。小编在两个章节中讲述的自定义界面只是使用了一两个例子，但方法是相通的。小伙伴可以举一反三，是ZBrush的界面更符合自己的工作要求。本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关问题推荐：

这里说下支持C4D的几大主流渲染器，我们比较熟悉的octane 、阿诺德、Redshift、vray这四大主流渲染器。以及我个人看法便于各位参考选择~ 01、 OctaneRender先说比较熟悉的octane ，应该是近几年国内使用最多外置渲染器了。而且还是付费的，之所以那么多人选择，oc要比标准渲染器更加简单更容易出效果，且速度更快，实时渲染不需要等太长的反馈时间。octane的节点混合没有过多的参数调节，比较容易上手。除了牛逼的混合材质，2019的版本又出了层材质，这样可以做更多的效果叠加，而不是仅仅用蒙蔽来混合了。这对于新手来说还是一个不错的选择。octane优势：上手简单，容易学，容易出效果。关于OC的教程资源也较多octane缺点：对显卡要求高，成本高。且不支持A卡mac系统，也就是所有苹果电脑都无法使用oc渲染器。其次OC渲染玻璃3S 自发光等材质，特别容易出现噪点。虽然新版本优化了降噪功能，但是也会丢失画面细节。 02、 RedshiftRS从被C4D收购之后就开始越来越多的设计在学习RS渲染器了，因为兼容性这块它是无敌的，毕竟是一家人。 rs是有偏差的GPU渲染器，所以它的渲染速度也会比oc渲染速度更快。Redshift优势：渲染速度快，几乎不太容易产生噪点。对于C4D兼容性好。Redshift缺点：对显卡性能有要求，也是只支持N卡不支持A卡。学习难度要大于OC，参数较多，这个后期应该会大力发展，毕竟同公司支持力度不一样的。 03、 vray for c4dvray渲染器一直在3Dmax领域，室内设计与汽车渲染使用做多的渲染器了。但是这里要说下vray for C4D并不是官方开发的，而是C4D爱好者开发的。官方给到技术支持。所以vray for C4D 功能上总是比官版弱一些，更新慢。vray优势：渲染质量真实，自带车漆材质，和谐版本多，对于电脑硬件要求低，基本上都可以使用。vray缺点：网上关于c4d for vray学习资源少（用户少），渲染速度慢。 04、 Arnold阿诺德Arnold渲染器一直是行业标杆，渲染真实细节高。一直是用在电影领域较多，可见它的地位。用阿诺德渲染器，渲染出的质量都非常出彩。擅长比如皮肤、体积雾，这个在别的渲染器都需要调大半天都还难做出来的效果。Arnold阿诺德优势：渲染质量超级写实，特别对于人物皮肤的表现与雾气、烟雾渲染都是其它渲染器无法比及的。 还有一个优势不得不佩服就是和谐版本几乎是和官网同时发布的Arnold阿诺德缺点：学习难度大，节点渲染器的鼻祖，参数多。学习资源基本在maya CG用户里面较多，关于C4D使用阿诺德渲染器的用户群体较少。，不过现在的Arnold也已经支持GPU显卡渲染，有精力的话可以考虑这个搞定，其他都so easy！ 最后总结下：学习容易程度比较：OC渲染器 > Vray> RS渲染器 > 阿诺德渲染质量比较：阿诺德> Vray >RS渲染器 > OC渲染器渲染速度比较：RS渲染器> OC渲染器> 阿诺德> vray for c4d最后关于渲染器，还是上面说的核心是，渲染器都只是工具，核心还是对渲染的内在逻辑理解和对事物的观察，通俗来讲也就是通过物体的物理属性比如 高光，反射，质感UV纹理，折射，凹凸，固有色等等提表现一个物体。另外每个软件出现都有自己的优势，C4D的出现在于它的运动图形模块。渲染器可以大大提升你的作品效果质量与时间成本，对于渲染器的选择你可以根据自己的电脑配件与习惯来选择。要多了解内核，才可以做到逐一反三，融会贯通。当然啦，很多时候你觉得某个材质难调，并不是渲染器问题，而是我们自己基础的问题，只要功夫深，再差的渲染器也可以做出很好的效果，核心还在与人，工具是提高效率的。以上《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关问题推荐：[云渲染渲染超时被暂停了，怎么处理？]( "云渲染渲染超时被暂停了，怎么处理？")

上图就是渲染参数设置路径，文件上传 → 提交 → 分析完成后，点击状态栏，弹出参数设置窗口，此时的参数是文件中自带的，需要的话，可以在这里对参数进行修改，参数修改完毕之后，可以直接渲染。需要看具体提交步骤请前往-文件提交教程链接： 云渲染参数设置Renderbus默认使用用户上传的文件中自带的参数，也可以在平台上进行设置，渲染效果会受设置的参数值影响，设置路径请往看上一段（渲染结果不会因为是云渲染而改变，云渲染只是利用其他机器进行渲染罢了，同样的参数设置，云渲染和本地渲染，渲出来的效果都是一样的） 如何设置云渲染时间云渲染时间无法设置哦，渲染进程可以看进度条，渲染完成之后能看到具体渲染时长。如果想要更快的完成渲染，可以选择多任务并行，一张图分块渲染等等。 云渲染光子比例设置多少云渲染光子比例的设置按照作品的需求来，同样的设置，无论是否用云渲染，作品层面出图的结果都是一样的。如果在渲染分析后参数不做更改，默认的参数是上传文件中自带的参数。